特赦1959的主要演员（一篇读懂）特赦1959原型小说，重拳，战犯电视剧，
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《特赦1959》剧照今年暑期档“爆款”剧不少，但由上海出品的《特赦1959》显得尤为特别自7月底在央视一套播出以来，每日平均收视率超1%，屡次排名同时段第一这部网台同播的剧集同期在视频网站上“引爆”大量弹幕，让年轻一代对共和国成立初期历史有了更深刻的了解。
《特赦1959》是我国第一部以“特赦”为题材的电视剧，也填补了此类影视剧的空白作品讲述了新中国成立后，党和国家领导人站在历史的高度上，高瞻远瞩，深谋远虑，对战犯进行改造和特赦的历史事件冷题材如何做到热收视？这部作品又将对中国革命题材的创作起到怎样的示范作用？围绕这些话题，由国家广播电视总局电视剧司指导，中国电视艺术委员会主办，上海文化发展基金会协办的电视剧《特赦1959》研评会昨日于北京召开。
尽显重大革命历史题材创作的吸引力和感染力“在国产影视剧几乎将革命题材写尽的当下，《特赦1959》开辟了一个新的创作视角，剧情的新鲜度、感以及戏剧性十足；回望新中国成立头十年的这段特殊历史，追溯共产党人胜利的原因，对当下亦是不忘初心的精神观照。
”中国广播电影电视社会组织联合会副会长李京盛说解放战争三大战役结束后，一场改造国民党战犯的“攻心之战”拉开帷幕《特赦1959》以北京功德林管理所为主要叙事空间，讲述了共产党人改造、特赦战犯的故事剧中真实还原了我们党对待战犯的一系列政策，细腻再现了时代大背景，还将杜聿明、王耀武、黄维等真实历史人物搬上荧屏。
题材的独特性带来了新鲜感，也为叙事增添了不小的难度功德林管理所中展开的是空间相对固定的群像戏，讲述的故事很难有特别明显的起承转合，这是一道叙事难题在清华大学影视传播中心主任尹鸿教授看来，《特赦1959》收视成功的关键原因，是在尊重历史的基础上，用合理的戏剧冲突聚拢起原本零散的人物。
剧中的战犯之间也有明争暗斗的“鄙视链”——黄埔派看不起非黄埔派，将军看不起特务，官大看不起官小，要求进步的和顽固不化的又相互对立……剧中的主人公、负责战犯改造工作的功德林管理所所长王英光虽是虚构人物，却是那个时代诸多共产党干部的形象“合集”。
他有文化、有教养、有担当、有胸怀，革命立场坚定，因解放战争失去过至亲而对国民党战犯有复杂的私人情绪这种特定境遇中错综复杂的人物互动关系与紧凑剧情的交织纠缠、相互推进，形成了巨大的戏剧张力，将观众牢牢吸引在了荧屏前。
有情怀有暖度，让信仰更具时代穿透力“《特赦1959》不光展现了共产党的人道主义精神，更凸显出共产党人‘只有解放全人类，才能最后解放自己’的宽广胸怀，也点出了政权更替是人心向背的历史真理”上海文化发展基金会秘书长郦国义说。
共产党的胜利不光靠枪杆子，更是靠科学的，代表人类发展规律的先进文化没有硝烟的“攻心之战”有时比战场上的兵戎相见更为艰难，坚定的信仰、理论的自信以及社会建设的巨大成就，让共产党人得以在思想上征服对手，将曾经的敌人拉回人民的阵营。
在网上，《特赦1959》中几段酣畅淋漓的辩论，有情怀，有暖度，被观众称为“不忘初心”的生动素材，引发不少网友自发摘抄传播面对起初不接受改造、一心想要“马革裹尸”的黄维，王英光晓之以理，指出“一个军人的荣誉，是建立在人民基础上的。
离开了这个前提，就没有任何荣誉可言”；面对对方“胜者为王，败者为寇”的论断，王英光更借此指出“共产党之所以能够取得胜利，是人民的意志使然”“在中国共产党领导的革命文化和先进文化，对战犯曾持有的落后文化乃至反动文化的改造过程中，哪一方的文化代表了历史前进的方向呼之欲出。
此外，对于忠孝节义、仁义礼智信等传统精神，剧中也提到应该站在时代的高度，加以重新的诠释和理解，那才是真正的继承和弘扬传统文化”中国文艺评论家协会主席、文艺评论家仲呈祥说作者：记者 张祯希编辑：钱亦琛
一个从来没有因为爱情愚蠢而被世界嘲笑的人，永远不会在爱情中变得更聪明。